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2020-01-07 11:43:37 阅读量:2768

凯时kb88手机登录|法国电影总是火爆:二十岁的女生发现父亲的新欢跟自己年龄一样大

凯时kb88手机登录,黑白,已经沦为逆时代的产物。

今天我们推荐的法国电影,浪漫情怀,精致小品,就是一部黑白影像——

《一日情人》

没有饱和色彩和大逆光特效。

它像一首优美的散文诗,给观众浪漫的法兰西情怀,温润的爱情。

有些黑白电影是为了逼格,有些电影则非黑白不可——

《八月》中,黑白制造了人物成长与时代背景的疏离感;《艺术家》中,黑白是向被抛弃的艺术家们永不褪色的致敬;《母亲的双眼》里,黑白彰显了全新艺术气质与恐怖的细腻;

就在最近,《不成问题的问题》中,黑白是朴素而不失落幽默,是表面平稳内里暗流涌动,是“夷易近国范儿”的难得形式感和艺术感。

《一日情人》里的黑白,则是欲望和纠结。

本片导演——菲利普·加瑞尔。

是法国新浪潮后期崛起的一名导演,16岁的他用35毫米胶片拍出了第一部短片《失谐的孩子》。

少年成名的他也被叫做“电影兰波”。

相比戈达尔、特吕弗、侯麦等法国新浪潮旗手,他的知名度较小,主要是因为他的早期作品实验风格太强,往往没有任何情节和对话。

他的后期风格极受法国电影手册推崇,目前总共十次入选电影手册十佳,仅有侯麦、伯格曼、戈达尔三人入选次数排在他前面。

加瑞尔的电影很好看,明快流畅,影片时长相较一般的电影更短,多数为70多分钟,所以观影体验非常轻松。

今天所说的《一日情人》,是菲利普·加瑞尔继《嫉妒》、《女人的阴影》后,完成的“恋人三部曲”最终章。

左至右分别是《女人的阴影》《嫉妒》《一日情人》

本片入围了第70届戛纳电影节平行单元,第49届导演双周单元,并入选今年的法国电影手册十佳。

影片的剧情很简单,讲述了一位大学父亲,一个学生情人与父亲的女儿三人之间的故事。

以法国人的浪漫,电影以一场船戏开始。

20岁的大学生阿丽亚娜(露易丝·谢维洛特 饰)与自己的老师,同时也是哲学系教授吉勒(埃里克·卡拉瓦卡 饰)秘密恋爱,课间休息,两人来到了学校公共卫生间云雨。

阿丽亚娜毫无掩饰的大声呻吟,镜头来到另一个在大街上嚎啕大哭的女轻女孩珍妮(艾斯特·加莱尔 饰演),她因为被未婚夫抛弃而痛苦。

这位女孩,是吉勒的女儿。因为无处可去,珍妮选择回到父亲家中,于是见到和与自己同龄的父亲的马子。

一开始,双方站在对立面,不论是身份还是情感状态。

阿丽亚娜在和父亲热恋,珍妮却遭到抛弃。一个在享受爱情,一个却悲痛欲绝。

她们的关系也十分微妙,对珍妮来说,阿丽亚娜既是可以说真心话的同龄人,又是与她争夺父亲的“情敌”。

阿丽亚娜热情奔放,活泼自由,她勇于表达自己的诉求,主动去追逐年长的吉勒。

珍妮占有欲强,仅有的一份感情也因为她的专制导致分手,甚至为了争夺父亲,她不惜去说阿丽亚娜的坏话。

年长的吉勒,却异常成熟,他似乎知道自己在爱情中的地位,甚至默认,愿意容忍阿丽亚娜的肉体出轨,只要别让他知道就好。

时间慢慢过去,珍妮和阿丽亚娜因为女孩之间的秘密和共同语言,竟然开始情同姐妹。

可吉勒对于阿丽亚娜猎艳的纵容,最终导致她的过火。

影片结尾处,吉勒发现阿丽亚娜在她们曾经在卫生间里,同别的男孩搞在一起。

爱情没能敌得过背叛,吉勒选择了分手。

短短71分钟,加瑞尔用自己最擅长的爱情小品,给我们呈现了一出栩栩如生的完整故事。

在法国新浪潮小清新的电影风格下,导演所构建的故事和人物,与我们平时看到的却远远不同。

细心的观众不难发现,影片的结构和人设,是一个工整的中心对称图形,类似这样——

盗图自豆油灵魂画手@Настя

以女儿珍妮和父亲的情人阿丽亚娜为中心,不论是时间还是情绪轨迹,都可以对折,实现完全的重叠。

珍妮的故事线,从被抛弃——疗伤——和好。

阿丽亚娜正相反,刚开始的热恋——嫌隙——背叛。

情绪上,珍妮经历了被赶走的绝望,疗伤时的重建以及重归于好后的甜蜜幸福;

阿丽亚娜则从热恋中的激情,到放纵时的愧疚,最后时背叛导致分手后的绝望。

而父亲吉勒,恰恰是这个工整结构的对称中心。

对女儿珍妮的感情,一半是情人一半是父亲;

对女友阿丽亚娜则一半是父亲一半是情人。

因为对让娜重点落在了父亲的身份上,所以他微笑着看女儿和男友和好。

也因为对阿丽亚娜的重点落在了情人身份上,所以他无法忍受她和别人上床,两人分开。

从71分中的黑白影像中,三哥领教了加瑞尔对叙事工整近乎偏执的严谨态度。

但这并是《一日情人》最大的亮点。

加瑞尔真正厉害的,是在电影中对平淡生活细节的刻画和对微妙感情的注解。

《一日情人》,采用了120mm微距镜头,多次特写阿丽亚娜和珍妮的脸庞,素颜上阵的演员甚至暴露出了脸上的雀斑和每一束头发丝。

这种近乎真实的皮肤质感和实景刻画,让演员的优缺点全都暴露在镜头之下。

使人物表情更加生动起伏。

仔细观察阿丽亚娜喝水后抿嘴的动作,你就会发现端倪

而在加瑞尔的镜头语言下,琐碎细节被刻意放大,长镜突出。

如今的主流商业电影一般都会过滤掉嘈杂的环境音,加瑞尔却乐意这种声音带来的生活质感,以至于电影中所有的环境音都得以保留,设置加强。

也就是说,在牺牲“静”的同时,贴近生活的艺术感变成了首先考虑的因素。

比如珍妮在梦中惊醒的这个画面,先是噩梦中惊醒,比起其他电影中的“惊坐起”,这样的惊醒会更加像现实生活——

然后,伸手开灯——

最后,睁大眼睛,目不转睛的平复心情——

伴随着此起彼伏,从急促到平缓的呼吸声,这个梦仿佛就出现在昨晚你的精神世界里。

做梦如此,船戏,也是。

大特写让人物所处的环境背景彻底抽离,我们的焦点不仅是人的表情,更专注于她们内心的欲望和脆弱。

那么几处镜头,荷尔蒙喷薄而出,一发不可收拾。

但真正的好电影,并不止于此。

对《一日情人》,大多数观众认为,译者在中文题中的“日”,还有除了天之外的其他意思。

在我看来,这或许有些肤浅。

不论从剧情还是故事,作为有理性的观众,我们不应该只看到性,

同样,我也相信加瑞尔拍这部电影,有远远高于“性”这一理由的其他目的——

对家庭,对爱情,对背叛和忠诚,以及对爱情中统一对立双方的伦理和道德思辨。

它从生活的某个侧面出发,回归到生活本来的面目中去,

性,是形式,而不是内容,是手段,而不是故事。

年长的吉勒,很清楚自己老夫少妻家庭的最终归宿,他用自己的退让,来满足阿丽亚娜的欲望。

正如女儿问起他什么是忠诚的时候,他的回答一样——

有些人对一些事物忠诚

而对另一些人而言这些并不重要

从来都没有人知道

话中之意,于自己而言,忠诚或许很重要,

正如他遇到自己喜欢待在一起的女同学,转而在关系可以更进一步时转身回家。

可在阿丽亚娜的爱情观里,忠诚不过是对方默认下放纵的遮羞布。

她明知吉勒并不是不在意,而是珍惜这段感情,所以不去戳穿她的所作所为。

还借着自己的年轻,到处释放压抑的欲望。

所以最终只有一个方法

那就是你也做同样的事情

但不告诉他们

在阿丽亚娜的字典里,忠诚与背叛不过是一个——我猜你会不会知道的游戏。

即便吉勒并没有做对不起她的事,她也会以“假想”的姿势,寻找自己背叛的理由。

我们无意于讨论,在这份接近现实的恋爱观众,男方还是女方更加忠诚,或者更加虚伪,

我们要说的,是加瑞尔在故事中呈现出的对于性和爱的价值观。

欲望,从来都不是背叛的借口,

爱,也不是可以放纵的理由。

在一部电影中,大观点可以直接呈现,甚至借旁白的口说出,而这种细小的情感和价值观的探寻,

只能通过粗粝的镜头感和人物的变化而逐步积累,

这,也许就是《一日情人》中的出口。

欲望的放纵后,电影告诉你,留在生活中并不是充满层次感的充实,而是一场在你生命里什么都留不下的虚空。

就像阿丽亚娜在和一个男孩睡完觉之后,急急忙忙拿出口红,在镜子上写下一句最后一次一样。

哪有什么最后一次,不过是自欺欺人罢了。

就像吉勒最后所说——

你就是个唐璜,阿丽亚娜。为了让自己开心,什么都可以做。

我清楚你和别人做只是为了玩。

因为我以前很长一段时间也像你这样,让一些女人承受不该有的痛苦。

以成长为代价,爱情不过是一场界限暧昧的攻防游戏。

也许一旦背叛发生,你从来都不会清楚对方的底线会上移到什么境界,

所以最终的结论,还是落在了普世的爱情观里——忠诚和操守,家庭和专一。

结局处,阿丽亚娜从珍妮爱情的旁观者,变成了自己爱情的参与者,而跟前男友和好的珍妮,却恰好开始了阿丽亚娜的角色。

故事的闭环就这样不经意间形成,导演的意图,也像剧情闭环一样完整。

性越来越像廉价的生理资源,最近的爆款,《前任3》的大受欢迎,着实让人有些担心。

分手后立马开始猎艳,脱衣服上床可以跟脱裤子上厕所一样简单。

你也不可能像《前任3》中的主角一样,突然就能变身纯情至尊宝。

成长和爱情,可以通过很多东西获得,但——

性有多廉价;爱就有多卑微。


作者:匿名   2020-01-07 11:43:37